León, 28 Nov. (EUROPA PRESS) – El consejero de Cultura, Turismo y Deporte, Gonzalo Santonja, ha manifestado este viernes que las réplicas de las 23 esculturas del pórtico occidental de la Catedral de León se instalarán en un plazo aproximado de cuatro años, permitiendo cerrar así una «herida abierta». Este anuncio se produce tras abordar la restauración de dicho pórtico y la redacción del proyecto técnico, que se llevará a cabo en 2026 con un presupuesto de 160.000 euros.
Presentación del Proyecto
La información fue presentada en el marco de la ‘Jornada de presentación pública del programa de actuación en el pórtico occidental de la Catedral de León’, donde se mostró la réplica de la escultura del Anciano Simeón, una de las 23 que fueron desmontadas en julio de 2009. Santonja explicó que la situación del pórtico es «muy compleja y muy difícil», ya que implica realizar una reforma integral que incluye la creación de las réplicas de las esculturas y la correcta colocación de las originales.
Las previsiones de la Junta indican que en 2026 se llevará a cabo el proyecto para que pueda desarrollarse «de manera inmediata». «Si todo va como planeamos, en cuatro años estarían las 23 esculturas repuestas», subrayó.
Importancia del Apoyo Social
No obstante, Santonja puntualizó que el proyecto presentado deberá ser refrendado por la sociedad leonesa, ya que «no solo es cuestión de patrimonio», sino también «de los paisanos», herederos legítimos de quienes construyeron la Catedral. Por ello, abogó por contar con su respaldo y con las modificaciones que consideren necesarias, que serán «decisivas».
En cuanto al costo de la realización y reposición de las réplicas, Santonja indicó que dependerá del proyecto, que debe «hacerse bien», lo que requiere tiempo. Sin embargo, enfatizó que se hará «bien» y «sin pausa».
Un Presupuesto Considerable
La realización de cada réplica de escalas variará entre 30.000 y 40.000 euros, por lo que el presupuesto total oscilará entre 690.000 y 920.000 euros. Además, el consejero aseguró que el proyecto para la restauración del pórtico no contará con «una cantidad menor» y que no habrá problemas económicos al respecto. «Es una catedral de importancia mundial y hay que rematarla», destacó.
Gonzalo Santonja estuvo acompañado por el Cabildo Catedralicio, Florentino Alonso, durante la jornada de presentación de las actuaciones planificadas. Durante su intervención, recordó que en los últimos años se evidenció en los estudios realizados un «problema complejo y de muy difícil solución».
Desafíos de la Restauración
La piedra de Boñar, con la que está construido el pórtico, ha mostrado ser incapaz de soportar las duras condiciones climáticas que enfrenta el hastial occidental de la Catedral, que es también la imagen «más icónica» del monumento. A lo largo de los últimos años, se han continuado realizando estudios y propuestas que han llevado a la conclusión de que cualquier tratamiento de restauración debe incluir una protección futura del pórtico, ya que los métodos probados hasta ahora no garantizan la cohesión a largo plazo del soporte pétreo.
Medidas para Frenar la Degradación
Con base en esta información, se adoptaron medidas para salvaguardar la integridad material de las partes más vulnerables, como el desmontaje y la protección de la estatuaria exenta de la portada, para detener «su alarmante proceso de degradación» hasta que se tome una decisión final sobre una intervención global adecuada. El plan de intervención es «ambicioso e innovador», con un alto componente de diseño e investigación y puede convertirse en un «referente» para el tratamiento de problemas similares en el patrimonio cultural, gracias a sus soluciones técnicas «muy excepcionales» en el campo de la conservación.
La réplica presentada este viernes está hecha de piedra caliza, compatible con el pórtico, de baja porosidad y homogénea, lo que permite una buena adaptación a la mecanización. Se trata de la imagen del Anciano Simeón, a escala 1:1, elaborada con un material similar al original mediante un proceso de recreación sustractiva. Esta pieza fue elegida debido a su complejidad volumétrica, siendo parte de un proyecto que contempla la realización de 23 esculturas exentas y cuatro bloques de los pilares.
